-Las historias de esta pelĂcula son un tanto surrealistas y extrañas pero que le suceden a personas
normales y corrientes ¿Cree que lo extraordinario esta en lo comĂşn? Es verdad que se ha hablado de
surrealismo, extrañeza, etc.
No digo que no haya detalles asĂ en la peli, pero creo que son definiciones muy generales que se pueden aplicar a un todo cuando es difĂcil definir el tono del conjunto. Yo tampoco sĂ© cuál es la definiciĂłn buena. Me gustĂł mucho un concepto que saliĂł en una entrevista: "lo inabarcable". No sĂ© quiĂ©n lo dijo, creo que Juan Cavestany. Lo inabarcable está de algĂşn modo recogido en el tĂtulo de la pelĂcula y muy presente en cada una de las historias de la peli: un virus de inoportunidad, la necesidad de tener fe, una filia sexual que va a más. SĂ creo que lo extraordinario puede estar en lo comĂşn. Es algo que no existe si no hay referencia de lo comĂşn.
Pero además creo que lo "extraordinario" de esta pelĂcula es bastante comedido. Mi personaje transforma lo cotidiano en deseo sexual. Es una filia que existe de verdad, no es sĂşper habitual, pero
hay varios casos en el mundo. Afecta sobre todo a mujeres. Creo que a los hombres también les
pasa pero no le dan importancia. Es sĂłlo una teorĂa que me he inventado y repito en cada entrevista
a ver si alguien pica. Mi boutade promocional. Estoy segura de que volverá a caer. Es un poco patético por mi parte.
-En el caso de su personaje Pablo le pidiĂł opiniones respecto a Ă©l, pero tenia claro ¿CĂłmo serĂa "interactuar" con un objeto de una ciudad sin entrar en contacto directo con ellos?
No, no tenĂa una idea clara de cĂłmo iba a ser, ni siquiera soy especialmente fetichista. No practiquĂ© antes. QuerĂa que fuese una experiencia nueva para mĂ tambiĂ©n. Intentar que el espectador tuviese la sensaciĂłn de estar experimentando eso con el personaje. A veces Pablo tenĂa la escena muy configurada y otras llegábamos a la localizaciĂłn y veĂamos cĂłmo sacar partido del objeto: texturas, ranuras interesantes... Pablo querĂa que la manera en la que interactuo con los objetos fuese siempre
distinta. InsistĂa en no repetir acciones para que fuese más entretenido. TambiĂ©n que las relaciones
sentimentales fuesen diferentes con cada objeto. Hay amores pasajeros, relaciones viciadas,
tormentosas... Fue extraño tener que recriminarle cosas a un trozo de acero, no tener la mirada del
otro actor. TenĂa que estar muy concentrada porque todo el peso recae en el personaje. No se puede
culpar a un puente de estar actuando mal.
- ¿Ve a la soledad como un tema comĂşn en esta pelĂcula? ¿Cree que a veces esos objetos que no
pueden hablar ni pensar al fin y al cabo son los que más compañia hacen?
No tengo la impresiĂłn de que sea un tema comĂşn en la pelĂcula, pero sĂ que he percibido eso en nuestra parte del rodaje.
Éramos casi todo el tiempo Pablo, yo, y el objeto. Creo que eso me ha ayudado a estar más pegada a
ellos. No he hecho ninguna sustituciĂłn ni nada parecido. No usĂ© ninguna vivencia personal. QuerĂa
que todo partiese de los objetos, conectar de una manera más sensorial y que eso me llevase a lo
afectivo. Para el personaje estos objetos sà que pueden pensar, ella cree que los objetos también le
corresponden. No tiene un relaciĂłn frĂa con ellos ni una visiĂłn onanista de lo que le está pasando.
SĂłlo se deja llevar por impulsos inncontrolables que afectan a diferentes objetos. Para empatizar
con el personaje e intentar que pareciese un ser humano vino bien esta especie de aislamiento en el
rodaje. Esta soledad. Focalizar en los objetos.
- El humor extraño con la que están narradas las tres historias ¿Ha sido fácil o dĂficil llegar hasta Ă©l?
El tono de mi personaje en tragicómico. Los momentos de drama están hechos muy en serio y los
de comedia son casi como de comedia romántica. Me encanta la comedia. De hecho, pertenezco a
un colectivo audiovisual, CanĂłdromo Abandonado, muy vinculado a la comedia. El tono cĂłmico
del personaje me resulta muy cercano. Quizás lo peculiar sea emplear elementos de comedia
romántica en este tipo de narración, pero creo que es un acierto total por parte de Pablo. Hace más
simpático al personaje y le da ritmo a las escenas mudas. Esa es otra peculiaridad, mi parte de la
pelĂcula es totalmente muda. Nunca habĂa interpretado a un personaje que no habla. En las escenas
cĂłmicas mudas habĂa que poner un plus de expresividad, sin llegar al slasptick por supuesto. Siento
muchĂsimo respeto por esos actores cuyos cuerpos y caras son un festĂn de efectos especiales: Amy
Poehler, Luis Bermejo...
- ¿QuĂ© es lo raro? Y ¿QuĂ© es lo normal? En esta pelĂcula para usted
Lo raro es la naturalidad con la que se acoplan las tres historias. Más que raro dirĂa casi mĂstico, mágico, no sĂ©... Es verdad que hay muchas sinergias y gustos en comĂşn entre los creadores, pero ha habido coincidencias soprendentes teniendo en cuenta que las tres partes han sido rodadas por separado.
Los temas que se tratan en la pelĂcula son bastante normales. Lo inoportuno siempre ha estado muy
ligado a lo cĂłmico. La religiĂłn, el amor y el sexo, son temas universales. Nadie debe pensar que va
a ver una pelĂcula crĂptica, extraña o retorcida.
- ¿Quisiera añadir algo más a esta entrevista o decir algo más a los seguidores de la web?
Si han visto la peli y les ha gustado la mĂşsica de Aaron Rux (no perdáis de vista este nombre), en unos dĂas podrán escuchar su nuevo disco, Pacific Princess, en el que colaboro cantando. Es un disco
muy veraniego, una viaje nostálgico a bordo de un crucero, lleno de objetos sensuales. Si no han
visto la peli podrán verla en cines a partir de este viernes . ¡El estreno cae en viernes 13! ¿QuĂ©
mejor excusa para no quedarse en casa?
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