Sara González, programadora del FICX: «Lo que más me sorprende del cine asturiano es su capacidad de resistencia»

- Ser programadora combina el criterio artístico con la estrategia cultural y la gestión práctica. ¿Tu etapa en el equipo de prensa te ha ayudado a conocer el tipo de público que se acerca al FICX y te ha servido para extrapolarlo a la hora de programar?

Ambos departamentos están fuertemente vinculados y manejan estudios de audiencia, pero en mi caso, ese acercamiento dentro del equipo de prensa, donde me encargaba principalmente de la redacción, no era especialmente estratégico. Más que haber estado en el equipo de prensa diría que, para conocer al público, me ha sido más útil ir a las salas durante el festival y mirar alrededor.

-La identidad del FICX se ha caracterizado siempre por una identidad arriesgada, independiente y muy atenta a las nuevas narrativas. Haber formado parte del equipo de comunicación ¿te ha ayudado a encontrar en esta edición nuevas narrativas que desconocías como programadora del festival?

Si prestar atención a las nuevas narrativas tiene que ver con dar espacio a cineastas fuera del discurso hegemónico, diría que para encontrarlas lo que más ayuda es tener una predisposición empática.

- En el FICX hay una parte importante de propuestas de cine asturiano, ya sea con directores, actores o producciones de la comunidad. ¿Cómo se trabaja desde dentro del equipo de programación para que la selección local mantenga un diálogo fluido y orgánico con la selección internacional? En tus años en el departamento de prensa, así como en la parte de programación, ¿qué has aprendido del cine asturiano? ¿Qué te sorprende de este cine?

Pienso que el cine asturiano puede categorizarse pero que tiene también la universalidad de cualquier cine, de cualquier historia o mirada que nos interpela, y que puede dialogar fluidamente con una selección internacional, donde conviven películas hechas tanto en una gran ciudad como Berlín como en un pequeño pueblo de Kosovo.

Por otro lado, lo que más me sorprende del cine asturiano es su capacidad de resistencia, porque es un cine que lo tiene muy difícil para existir. Hay que seguir dando pasos hacia adelante en lo que respecta a las ayudas; se trata de un patrimonio cultural importante y, como tal, hay que cuidarlo. Y de ese cuidar, también somos responsables.

- Me encanta cuando un festival dialoga con la literatura, el arte, la música... Como programadora, ¿cómo es lograr que no solo el cine, sino también otras artes se entiendan, se entrelacen y, de manera orgánica, se genere más diálogo en torno al séptimo arte?

Es bonito eso que dices. El cine y en general todas las artes beben las unas de las otras para construirse y por eso es relativamente fácil generar diálogo, hacer que el cine vaya más allá de la pantalla abriendo la oportunidad de comisariar exposiciones, presentar libros u organizar conciertos. Este año, por ejemplo, colaboramos de nuevo con el Trío Arbós que pondrá música a una de las películas, a mi juicio, más bellas de la Historia del cine: Amanecer de Murnau. O también, entre otros, tendremos un taller de poesía en colaboración con el festival POEX que impartirá lucia seles, una de las cineastas que presentará sus películas en esta edición.

- En el departamento de prensa tenéis la presión de los plazos inmediatos, de vivir el día a día ¿cómo es el cambio al departamento de programación? ¿cuáles son las presiones que desde fuera no se intuyen/ven?

Los ritmos pueden ser también exigentes. Seleccionar películas o llegar antes a acuerdos con distribuidoras y agentes de venta tiene también un punto frenético y excitante.

- ¿Qué te ha enseñado ser programadora del festival que desconocías de ti misma?

Soy más dialogante de lo que pensaba. He aprendido a abrazar los criterios cinematográficos de otras personas aunque sean diferentes, la diferencia puede ser muy enriquecedora.

- Si este FICX fuese una postal de Gijón ¿cuál sería para tí?

Una sala de cine llena.