"Michael": El Rey del Pop, sin matices más allá que el blanco y el negro

Diecisiete años después de su muerte, se ha estrenado una película sobre el hombre más conocido del mundo, detrás de Jesucristo y el papa actual en el momento que plantees la pregunta. Es inmediata y previsiblemente un evento masivo, que entrega exactamente lo que promete: una pizca de la energía de uno de los artistas más influyentes y enérgicos de todos los tiempos, para todos los espectadores que desearían haber tenido la oportunidad de presenciar su persona en directo. Su segunda función es ser un limpiado de imagen impoluto para una de las figuras más complicadas y polémicas de nuestra cultura popular. Un niño abusado que nunca tuvo la oportunidad de crecer, fue lanzado al megaestrellato y (presuntamente) continuó ese ciclo de dolor en fanáticos preadolescentes apoyándose en su endiosada imagen para esconder sus acciones despreciables. Esa es la historia que yo y la gran mayoría de espectadores en mi joven rango de edad habrán escuchado todas sus vidas, todavía sin saber seguro si Jackson abusó de esos niños o no. Por lo que 2026 es el momento idóneo para producir una hagiografía que presente al cantante y bailarín por antonomasia como una figura entrañable a pesar de traumada, sobre la cual las tragedias recaen en maneras repentinas e inexplicables para ser superadas por "su luz" que lleva dentro suya desde la infancia. En resumen: una película sobre un tío guay que hace cosas chulas. 

Lo que tenemos es una fiesta de celebración sorprendentemente insegura, preparada para cualquier crítica como si tuviera media training, lista para alzarse y responder a cualquier crítica moral. A lo mejor Michael abusó sexualmente de niños, pero él era practicamente un niño grande. Jackson sufrió de adicción a las drogas, pero él estaba en contra de comenzar a tomar pastillas para lidiar con sus dolores tras el accidente grabando un anuncio de Pepsi. Hay una excusa para todo lo preocupante y lo que no lo es, simplemente se deja ser. La historia se mueve sin motivación, con el ímpetu de "ahora tiene que pasar esto" y no por causa y efecto, a través de los eventos principales de la página de Wikipedia de la vida de Jackson, convertidos en imitaciones bañadas en maquillaje llamativo, CGI pobre e iluminación exagerada de sí mismos. Sin embargo, coge esa última línea y cambia "Jackson" por "Presley", y podrías aplicarla al Elvis de Baz Luhrmann muy cómodamente. Convierte "Jackson" en "Mercury" y este artículo se convierte en plagio de cualquier crítica de la multi-galardonada Bohemian Rhapsody de Bryan Singer. "Jackson" a "Dylan", "Jackson" a "Marley", "Jackson" a "Winehouse". Esto ya lo sabemos como audiencia, reconocemos la estructura de estos guiones a tal profundidad que, antes de entrar en la sala, en nuestras cabezas visionamos en qué minutos nos adelantaremos al filo del asiento para escuchar nuestras canciones favoritas. Los traseros lo presienten y que las expectativas exactas sean cumplidas es algo que aplauden los espectadores, de hecho se asume que toda la duración es tensión liberada con un concierto final triunfal. Una secuencia que, en esta cinta, es algo pobre, especialmente en comparación con contemporáneas del género. 

Jaafar Jackson tiene una transformación magnífica y es lo único que de verdad mantiene a la película entretenida más allá de la música, lo cual es más denuncia que virtud si consideras que aquí Jackson no es un mortal con virtudes y defectos, sino protagonista de una tragedia griega mítica sin desenlace (por ahora). Así que lo interesante de Jaafar es lo bien que baila e imita a su tío, no la potencia emocional con la que lo encarna. El joven demuestra capacidades para escalar hasta esas cimas, pero no es permitido alcanzarlas por la necesidad de mantener a MJ limpio. De nuevo, era el mismo caso con Chalamet como Dylan, Butler como Elvis, Malek como Freddy, etc. Que estos sean los productos más amados por las masas es quizás señal de una cultura en decadencia que solo sabe recordar al pasado y además prefiere hacerlo con de manera ciega, pero yo no quiero ser alarmista. Billie Jean sigue siendo igual de buena.