Entrevista a Sergio Pena-Compositor de Bso (Encontrados en Nyc)

- Dani Zarandieta me dijo algo que me gusto mucho y que nunca lo había visto asi " La música como un instrumento que tiene el poder de llegar donde solo la imagen no puede" para tí ¿Qué instrumento es el que se amolda a todo tipo de situaciones que quieres narrar en la historia? y ¿Cuál esta hoy en día infravalorado o es un gran olvidado en las composiciones de bandas sonoras?

Para mi sin duda lo es el piano por su extensión de registro, además su sonido puede ser poderoso y a la vez íntimo. Por otra parte está la cuerda, aunque es un conjunto de instrumentos de una misma familia, funcionan como si fueran uno solo, por su homogeneidad. Desde luego si solo pudiera usar un “timbre” o sonido sería el de la cuerda pues su capacidad expresiva, posee unos recursos sonoros inmensos y sorprendentes. En respuesta a tu segunda pregunta, no creo que haya intrumentos infravalorados sino más bien tendencias que favorecen más el uso de unos instrumentos en detrimento de otros, esto ocurre actualmente con las bandas sonoras grabadas con orquesta en las que oimos una preponderancia de metales y percusiones, y un uso más restringido de la sección de maderas (flauta,oboe,clarinet,fagot) sobre todo en ciertos géneros cinematográficos, las maderas son usadas como solistas en “scores” más intimistas por su personalidad y carácter evocador; es llamativo el caso del oboe que es intrumento que adoro pero del que a menudo encuentro reticencias por parte de algunos directores. 

Al saber que se trataba de una película que se desarrolla en NY lo primero que te viene a la mente es el Jazz, quizás el cliché está muy arraigado pero dependiendo de la historia podría ser cualquier otro género musical con carácter urbano, como el Rap, Hip-hop, Funk, Rhythm&Blues…esto son solo primeras percepciones y nunca deben condicionar el enfoque de la banda sonora, porque la elección de la música no ha de limitarse a establecer el factor geográfico sino que debe ahondar en el aspecto constructivo de la historia que queremos contar. La música tiene una capacidad narrativa enorme, la función de subrayar una localización es mucho menos relevante que la de desarrollar un autentico “guión musical” 

El primer paso es leerse el guión, luego reunirse con el director y conocer su visión sobre la película y sobre la música que necesita. A partir de ese momento comienza un proceso mental en el que profundizo en el concepto de la historia, explororando sus posibilidades para tomar el camino que me permita elegir las opciones más eficaces para que la música se mimetice con los personajes en cada escena. Cuando ya tengo claro el concepto me acerco a la esencia de los protagonistas y busco en el piano el primer tema, veo repetidamente las imágenes mientras compongo los temas para captar todos los matices de cada escena y articular la música de una forma sincronizada. Despues de tener los temas principales,vuelvo a estudiar la película con el propósito de tener una visión de conjunto y elaborar los temas secundarios y las transiciones. Por último acometo el trabajo de producción de audio que suele incluir la grabación de músicos en vivo, como en el caso de los temas de “Encontrados en NYC” 

 Hay tantas y tan buenas bandas sonoras que parece una osadia decantarse por una sola, quizás las que he estudiado más en profundidad son mis preferidas, cada una de ellas me ha aportado algo del oficio que se espera de un compositor profesional. En cuanto a compositores resulta un poco más fácil, además de admirar a los grandes maestros de la historia, Bach, Mozart, Beethoven, Bruckner, Stravinsky, Debussy…compositores de música de cine que me impactan son entre otros: Bernard Herrmann, John Williams, Morricone, Thomas Newman, Danny Elfmann, James Newton Howard, en realidad soy muy abierto a todo tipo de propuestas musicales. y ¿Qué banda sonora te decepciono después de haberla escuchado junto a la película? Pare decepcionarse hay que crearse expectativas, suelo valorar las bso por su aportación al conjunto de la película, al igual que el guión, la interpretación, la dirección de arte, etc, si la música no ayuda construir la historia, aunque sea muy buena por sí sola y no sirve al conjunto, me suena estridente y me “saca de la peli” más que decepcionarme me hace sentir incómodo. 

Quisiera agradecer a Dani Zarandieta y a Carmen Simón la confianza depositada en mi para acometer la noble tarea de ayudar con mi música a contar esta entrañable historia que es “Encontrados en NYC” H sido un verdadero placer contestar a tus interesantes preguntas y solo me queda agrader en nombre de todo el equipo el apoyo que estás prestando a nuestro proyecto. A los seguidores del blog gracias, y ¡¡estad atentos que Dani Zarandieta no descansa!!

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-Agradecimientos a Sergio Pena.

-Foto de Sergio hecha por Rosa Taboada cedida por Sergio para la entrevista.