- Antes que nada agradecerle la entrevista sobre sus dos libros “La sala 77” y “El caso Coen”En el primer libro la trama sucede en París y en el segundo libro en Londres , viendo lo que ocurre en ambas ciudades ¿Cree que estamos más vigilados de lo que pensamos? (por medio de las cámaras)
Lo
primero agradecerte tu interés por mis libros. Respecto a la
pregunta, creo que es indudable que sí. De estas dos ciudades yo
tuve la ocasión de vivir en Londres durante un año y allí existe
un sistema llamado CCT (Closed Circuit Television) que teóricamente
graba cada rincón de la ciudad. Este hecho es el que quise plasmar
en El caso Coen cuando Shahi está en el edificio de Scotland Yard
revisando grabaciones para encontrar a los ministros. Puede que haya
muchos lectores que desconozcan que estos sistemas de vigilancia
existen, por lo que era necesario destacarlo para enfatizar la
dificultad de lo que llevan a cabo los secuestradores.
- ¿Cree que pasamos por delante de cuadros, edificios e incluso miramos libros sin pararnos en los detalles? ¿ Cuál fue el primer cuadro que se paró a mirar con detenimiento? ¿Qué cuadro después de escribir estos dos libros ha cambiado su forma de verlo por completo?
Reconozco
que para mí mismo escribir estos dos libros me ha permitido ver los
cuadros de una manera totalmente diferente. Creo que todos en alguna
ocasión hemos estado en un museo y hemos pasado por las salas
mirando por encima los cuadros que se exponen sin fijarnos en la
historia que hay detrás de cada uno de ellos. En ese sentido, en La
sala 77 creo que Margaux y Campbell ayudarán a que la próxima vez
que vayamos a uno miremos de manera diferente cada cuadro. Además,
personalmente creo que los cuadros elegidos son particularmente
interesantes y cuentan historias fascinantes que atraen al lector y
le pueden animar a buscar más información sobre ellos. De todos los
que he incluido hasta ahora, sin duda La escuela de Atenas es el que
más me ha gustado. Creo que todos hemos visto en alguna ocasión ese
cuadro, pero cuando lees sobre él, cuando descubres quiénes son las
personas que están representadas en él... te deja sin palabras.
- En París nos centramos en el Louvre y todas sus salas, en este caso, no solo nos centramos en cuadros, sino que también dirigimos la mirada hacía libros, monumentos, arquitectura… ¿Por qué ese cambio?
Básicamente
se debe a la evolución de la historia. Es necesario estructurar el
libro con un hilo conductor que permita confeccionar la trama al
tiempo que el lector sienta que existe una evolución lógica de los
acontecimientos. La sala 77 tiene su epicentro en el museo del
Louvre, de donde sale la información que necesitan para saber a qué
parte de París deben ir en cada momento, por lo que los cuadros son
el instrumento más lógico a utilizar. De hecho, al principio
también plantean la posibilidad de revisar esculturas,
pero finalmente se centran en los cuadros que es donde más
información oculta puede haber. En El caso Coen, la trama está ya
en pleno desarrollo de modo que no podía estar limitada a un solo
museo. Introducir más variables permite al lector sentir la
evolución de la historia al tiempo que es partícipe del modo en que
se complica el juego planteado por los secuestradores.- ¿Con cuál de los detectives y comisarios si usted fuese uno de los profesores se llevaría mejor? (Con Chavrirer o Brian Godwin…) No se si me equivocaré pero: ¿Ha querido retratar dos caracteres o formas de ser como es la inglesa y francesa para que nos metamos de lleno en la trama o sepamos como reaccionarían unos y otros, ante tal situación...?
Efectivamente,
creo que ambos muestran caracteres diferentes, dentro del
comportamiento que se le puede suponer a un comisario, por su papel
en la historia. La sala 77 es el primero de los tres libros y por lo
tanto el lector se encuentra todavía en una etapa muy temprana de la
historia, por ello es necesario contar con personajes que tengan un
carácter marcado que atraigan su atención. Así, Chavrier muestra
un carácter afable en contraposición con el de Sanoir que desconfía
sistemáticamente de los profesores y de cualquier cosa que proponen.
En El caso Coen, sin embargo, la historia que se narra ya está en
marcha y por ello los caracteres de Godwin y Bailey son más planos,
son personajes que se limitan a formar parte de la trama ya que lo
importante aquí es la desaparición de los ministros y la actuación
de los tres profesores para encontrarlos. De todos, mi favorito
Chavrier, sin duda.
- En el primer libro los tres profesores tenían mucho que decir y eran los tres quienes tomaban las decisiones, en “El caso Coen” vemos a una profesora Margaux tomar la iniciativa en muchas ocasiones ¿Por qué ha elegido a Margaux y no a Campbell o Milanelli?
Esto demuestra la evolución de los personajes a los largo de la
historia y de nuevo un poco lo que comentaba en la anterior pregunta.
La sala 77 es el primer libro, de modo que es necesario presentar a
los protagonistas definiendo claramente sus maneras de ser. Margaux
se presenta como una chica joven sobrepasada por lo que ocurre en
París. Así, por ejemplo, al principio de la noche se tiene que
apartar en Notre Dame cuando descubren el cuerpo o es incapaz de
entrar en la biblioteca de la Asamblea Nacional cuando saben que hay
un cadáver dentro. Sin embargo, a medida que la historia progresa, y
el Louvre gana protagonismo, comienza a sentirse más segura y más
capaz de ayudar a encontrar a Deneux hasta que en El caso Coen
muestra mayor iniciativa que sus compañeros. ¿Por qué la elegí a
ella? Sencillamente porque creo que su personaje es el que más
potencial tiene para evolucionar a lo largo de la historia. Campbell
es un profesor universitario de mediana edad, casado y muy racional
en todo lo que hace, por lo que no se siente desbordado como ella en
ningún momento. Además, como se menciona en La sala 77, él es el
primero que llega al Palacio del Elíseo de modo que desde el
principio siente la responsabilidad de encontrar a Deneux y se lo
toma como algo personal. Por último, Milanelli es el de mayor edad
de los tres y en ningún momento siente empatía con lo que está
sucediendo (incluso si en alguna ocasión dice lo contrario), sino
que disfruta con el juego organizado por los secuestradores y su
único interés es descubrir qué tienen que hacer para resolverlo
sin importarle las muertes que suceden alrededor de la historia.
- Si fuese usted un secuestrador ¿Qué pistas le gustaría dar? O ¿Con que museo le gustaría dar forma a la trama de la manera en la que usted lo hace con el Louvre?
Realmente
no sabría cómo responder a esta pregunta ya que llevo dos libros
siendo yo quien diseña la trama y el juego ideado por los
secuestradores ;)
- ¿ Qué tipo de juego daría Madrid en La sala 77 y El caso Coen?
Seguro
que sería una buena ciudad ya que tiene todo lo necesario para
desarrollar una buena historia y seguramente cualquiera de los dos
libros podría suceder allí. En cualquier caso, ya tengo pensada la
trama para un futuro libro que traerá a los tres profesores a
España, de modo que nunca se sabe…
- Describa a sus dos libros con: un compositor de música clásica, un plato típico de cada país y un color.
Compositor
de música creo que no puedo decirlo porque no tengo suficiente
conocimiento. Respecto
a las otras dos características, creo que a
ambos les pegaría una plato de comida rápida, por el modo en que se
desarrollan los acontecimientos, siendo un color azul muy oscuro para
La sala 77 y colores ocres de un atardecer londinense para El caso
Coen, sin duda.- ¿Cuándo podremos disfrutar de la tercera parte de esta trilogía?
Este
año, seguro. Es necesario plasmar de la mejor manera posible la idea
que tengo en mi cabeza para que todo lo sucedido en el conjunto de
los tres días encaje a la perfección. Y en eso estoy.
- ¿Quisieras añadir algo más a esta entrevista o decir algo a los seguidores de la web?
Agradecerte
de nuevo tu interés por mis libros y por enviarme estas preguntas. Y
animar a las personas que puedan estar planteando escribir sus
propias historias ya que es un viaje fascinante.
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